審查紅線與威權剪刀：解嚴前台灣電影同樣經歷，但結果是⋯⋯
https://theinitium.com/article/20211101-culture-movie-censorship-taiwan-old-days/invite_token/IZVIVITwKz
戰後的臺灣社會，一部電影從拍製到上映需經過一連串審查管控：開拍前需呈報劇本；映前需上繳影片與劇情綱要，放片則要通過審查。放映間內，審委依據四大款刪剪標準——損害國族尊嚴；破壞公共秩序；妨害善良風俗；散步迷信神怪——按鈴為號，提示放映室標記有疑慮的片段。自然，審查擴權解釋的空間頗大，大多數電檢人員僅依照主觀好惡，先斷定片中「問題」所在，再從電檢標準中「取材」作成刪剪依據。
「那時候國民黨不准你有『色』——你如果拍紅的，共產的，有三條老命也不夠死；拍黑的，雖然那時候流行，但流氓崇拜主義不行；黃的也不准，電檢人員不能過就是不能過。只能拍『透明』的戲——就手巾拿起來哭不停那種，偏偏哭得越兇觀眾越愛看；要不然就是做那種『空空肖肖』的戲。實在說，拍臺語片的人難道真的有那麼差？」展覽引述了已故導演林摶秋的談話，精準地捕捉那個年代臺語電影人所遭遇的不自由，既是憐惜，也有不甘。
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戰後的臺灣社會，一部電影從拍製到上映需經過一連串審查管控：開拍前需呈報劇本；映前需上繳影片與劇情綱要，放片則要通過審查。放映間內，審委依據四大款刪剪標準——損害國族尊嚴；破壞公共秩序；妨害善良風俗；散步迷信神怪——按鈴為號，提示放映室標記有疑慮的片段。自然，審查擴權解釋的空間頗大，大多數電檢人員僅依照主觀好惡，先斷定片中「問題」所在，再從電檢標準中「取材」作成刪剪依據。
「那時候國民黨不准你有『色』——你如果拍紅的，共產的，有三條老命也不夠死；拍黑的，雖然那時候流行，但流氓崇拜主義不行；黃的也不准，電檢人員不能過就是不能過。只能拍『透明』的戲——就手巾拿起來哭不停那種，偏偏哭得越兇觀眾越愛看；要不然就是做那種『空空肖肖』的戲。實在說，拍臺語片的人難道真的有那麼差？」展覽引述了已故導演林摶秋的談話，精準地捕捉那個年代臺語電影人所遭遇的不自由，既是憐惜，也有不甘。